饒宗頤教授是我一生最為敬佩的一位學者，他學問極為淵博，不但是中國文化傳統下來，兼文、史、哲的知識於一身，而且還兼治了西方傳來的漢學與方法，可說是集了現代國學的大成，為一代的宗師了。除此以外，他還兼治學與創作於一身，在書法及國畫上，都有極為難能可貴的成就。如今香港大學成立饒宗頤學術館，並編輯了一套《饒宗頤藝術創作匯集》，正是最有意義的工作。

　　饒教授多年在香港大學、香港中文大學，及星加坡大學執教，桃李不少，是最難能可貴的成就。他的學術論文，無論是關於詩、詞、文章的，或是文字學、甲骨學、考古學，或地方歷史的，都已經收進了他的學術文集，共二十冊，至為精彩。現在學術館再把他的書法與繪畫，編為匯集，更為難得。因為他的文才，一向都為人所知，但他的藝術成就，一般所知的人不多，如今收成匯集，一定是最難能可貴了。

　　作為一位學者及書畫家，他在創作上得力於他廣泛的藝術知識，尤其是最近二十多年間，他除了台灣故宮博物院所藏的歷代書畫名作之外，還有不少機會參觀國內各地所藏的名作，如北京、上海、瀋陽、蘇州、南京、揚州、杭州，武漢，以至於西安及敦煌等地的名作，他都甚為熟悉。這種豐富的知識與經驗，最為增加了他創作的表現力，因此他在書畫方面，可說是匯集了古今的大成，來表現他的融會貫通，達到一個很獨特而崇高的境界。

　　普通一個中國畫家，從啟蒙時代開始，就一直臨摹老師的風格，或者以一位明清的名家，如沈周、文徵明、王石谷、惲壽平等，為其對象，刻意臨摹或模仿。但饒教授並不用這種方法，有時他對某一名作，有特別的感受，因而以之為藍本，或摹，或仿，而無一定方式，最終還是以他個人意趣，獨創為主，這是因為他所見古畫甚多，知識廣泛，而他多取古人之長，少作臨摹，而多作參考，而從中首創。

　　饒教授在香港以及其他各地所結識的書畫收藏家不少，因此常到各地參觀名作。 這種經驗，對他本人的技巧與方法，極有影響，尤其是他對明末清初的許多遺民畫家，如石濤、八大山人、弘仁及髡殘等，都甚為熟悉，他有不少作品，都可說是集數家之長，而作其個人的表現，這是他的作品中，最為特別的一點。

李鑄晉