《嘉言隽句》这一卷是选取饶教授所写的匾额作品。这一类作品的特色是字数都很少，大多数是四个字，有一些少至两字，最多亦不会超过十个字，整幅结构上也基本上是一横行或一竖行。在这个框框中，要写出每一个匾额独立的特色，就非有深厚的功力不可。饶教授在这一方面可以说是出色当行。

　　饶教授写匾额，能够因应内容写出了古拙、豪雄、婉若、流丽、端严、奔放等等不同的神韵，而且每每有出人意表的整体结构。故此，他写的匾额，是他书法作品中很独特的一项。

　　这一卷作品大致分成两大部份：第一部份收集了从甲骨到清代历朝诸家各种不同书体的作品。这些作品，最能显示他师法古人、而能紧抓古人用笔用墨的规矩与特点这个特长。

　　第二部份则收集了他自己随意所书各种书体的匾额，显示他如何从古人技法基础上发展出自己的面貌。

　　饶宗颐教授对前人书画艺术有特高观察力及转化能力。他的书法能够写出各种不同形象，却又能保持强烈个人面目。

　　他博览古人书法作品，能一下子抓着其特征，用自己的笔法写出来。释担当有禅偈曰「一下被他抓着后，半生痒处一时消」，这两句说话最能生动地形容饶教授把握古人书法长处的特点。

　　从他的作品上看，他的篆书，略带天发神谶碑之方折笔法，又参入他喜好之悬针篆法，个人面目极强。他的隶书，不拘守于两京碑碣，广参汉镜铭、砖文、木简、帛书，以至清代郑谷口、伊汀洲、桂未谷、陈曼生等人之意趣，写出一种沉稳静穆中带盎然生意之隶势。他写金冬心漆书，参入了爨宝子、汉简隶体，写得比金冬心还灵动。他对张猛龙碑、龙门二十品等北碑，及唐欧阳询化度寺碑等，都曾深入研习其笔法。其后他广阅众碑之余，偶然涉笔写其他北碑与唐碑，即写得形神俱似。行草方面，他早年即习唐代怀素上人的自序帖及宋苏东坡、黄山谷、米南宫诸家，故当他旁涉元人倪云林、杨铁崖、明人董其昌、张瑞图、黄道周、八大山人、陈老莲、丁元公、王觉斯等之书体时，下笔就能抓到这些人的神髓。

　　他一直主张，师法古人，不必步步跟随，唯恐不似，要有不似之似，这才是善取古人之长。

　　至于第三部份则是他应编者所请而写的馆号斋名，这一批斋馆匾额，以不同书体及不同书写工具写成。因为是随意所书，故此心无挂碍，真得「无意作书，方有佳书」之妙。

　　古人写斋号之匾额，今日能够见到的，还有宋代的作品，例如传世就有张即之所书的「方丈」两字。至于以隽句作横额，则在清代至为盛行。不过，像饶教授这样能驱使各种书体，而写出不同风格的作品，则自古至今，并不多见。

邓伟雄

二零一一年八月